以水生的主觀鏡頭和大特寫鏡頭為例，視角的處理還是相當(dāng)有新意，再比如揉碎玫瑰花的那場(chǎng)戲，以至于劇作上也頗有味道。和張藝謀早期作品一樣是“掘根文學(xué)”的“歷史循環(huán)論”論調(diào)，但多了一絲懷舊的處理和類型化考量，比如“孤島”的隱喻加上李保田酷似蔣公的扮相，結(jié)尾主觀鏡頭反轉(zhuǎn)的孤島隱喻當(dāng)時(shí)秩序顛覆的社會(huì)，也為影片平添一分政治解讀的可能。。這是關(guān)于上海黑幫與少年的性啟蒙的電影，它和《西西里的美麗傳說》 的劇作結(jié)構(gòu)挺像，都是以孩子這一天真的主觀視角的方式帶領(lǐng)觀眾看見一個(gè)女人在時(shí)代洪流下的悲哀與無(wú)奈，，不過該片表現(xiàn)的更加極致，最后是用膩了的輪回手法 ——挑起觀眾的偷窺欲，運(yùn)用開放式的結(jié)尾，戲劇化的正邪反轉(zhuǎn)，展現(xiàn)了小金寶悲慘的一生。引起觀眾思考從而達(dá)到主題的升華