不是家族故事，不過(guò)，最後的離去反結(jié)合成一家人，巧妙地一直回避死亡和痛苦的表現(xiàn)，是因?yàn)闊o(wú)法用影像言說(shuō)時(shí)，只能說(shuō)著活著的事和人，恐懼，反叛和鄉(xiāng)愁，從電影名字看，導(dǎo)演更著緊三種對(duì)死和生的態(tài)度。假約有人為《春江水暖》那不知所謂卷軸鏡頭都可以拍手，更覺(jué)得此片在醫(yī)院的長(zhǎng)鏡頭才有說(shuō)服，那來(lái)往覆返的焦急與不安，時(shí)間感更為值得叫好，為了敘事而生，而不是形式的配合，又，約說(shuō)《過(guò)春天》是北方意識(shí)來(lái)論說(shuō)南方，落得裡外不是人的尷尬，那黃梓這地道人的南方視野和生命經(jīng)歷更值得擁抱，父母一舉手一投足也份外親切，高翰文的冷幽默，彭杏英的有話不好好說(shuō)，薛立賢的被困。不過(guò)，三位家人都是香港演員，有時(shí)會(huì)錯(cuò)覺(jué)以為發(fā)生在香港，也很懷疑廣州朋友們聽著他們的口音，會(huì)不會(huì)心裡不是味兒..