在經(jīng)典好萊塢的世界觀下，世界是可知的，雖然值得懷疑，但終究是可以被探尋的，最終呈現(xiàn)出的是對(duì)主流價(jià)值、信念的肯定。如果是歐洲現(xiàn)代派電影，例如后來(lái)者——1966年拍攝的放大，世界則是荒誕、虛無(wú)不可知的，謀殺看似必然存在卻又無(wú)法求證。好萊塢的這種確信產(chǎn)生于封閉的空間和語(yǔ)法，后窗雖然看似離開(kāi)室內(nèi)，呈現(xiàn)一個(gè)窗外世界，復(fù)雜的街區(qū)和形形色色的鄰里，但其實(shí)任何布景——樓房、花園、通外馬路的小道，都是精心設(shè)置的人造模型，所有聲音——街道汽車的嘈雜聲、鋼琴家演奏的音樂(lè)、夫妻間的爭(zhēng)吵都給人以臨場(chǎng)感，都不可能在主人公家里聽(tīng)到，看似是主人公視角下窺視出的私密場(chǎng)景，實(shí)則是每個(gè)房間敞開(kāi)窗戶、舞臺(tái)一樣地清楚展示，這種精心謀劃下的空間必然藏不住秘密。此外，這種望遠(yuǎn)鏡中的形象，憑借觀眾參與其中的互動(dòng)感，被視為桌面電影的雛形。