法國(guó)片子是一如既往的意識(shí)流 感覺這個(gè)片子印證了瑪雅戴倫對(duì)電影攝影術(shù)的闡釋：在現(xiàn)實(shí)空間里以取景構(gòu)圖來(lái)讓劇本捕捉到不經(jīng)意的真實(shí)感，然后是對(duì)于時(shí)間空間與運(yùn)動(dòng)的開發(fā)// 對(duì)自然光的運(yùn)用也很漂亮 其實(shí)用好自然光反倒更具有技術(shù)性 光的位置 人的位置 對(duì)能量和色彩的理解 人們常討論這個(gè)片對(duì)于男性肉體的展示 在我看來(lái)其實(shí)更加是在展示光線如何雕刻身體和皮膚的材質(zhì)// 人與非洲空間的對(duì)抗顯現(xiàn)出存在主義的虛無(wú)感 雖然大段展現(xiàn)身體和男性群像 預(yù)設(shè)的哲學(xué)性卻消解了色情 雖說(shuō)有一條故事線但人物關(guān)系之間的情欲流動(dòng)卻并不多