如果導演只停留在某種情緒里，便很容易被攝影綁架，開篇那個由特效合成的長鏡頭，銜接處并不流暢，要說蕓蕓眾生中的我和你即將開始的相似遭遇，有很多種方法，但是充斥全片的航拍、大搖臂等等鏡頭并不合適，攝影一定是要服務(wù)于文本，本就是走細膩情感的內(nèi)容，看看《七月與安生》是如何運鏡，郭敬明《小時代》也有此類特點，廣告式的鏡頭只是空洞的好看。電影雖然有最后女主角的控訴打底，卻也是一直在情緒里的創(chuàng)作走不出來，且在此之前她已經(jīng)一定程度上解決了母女矛盾，正常的劇作邏輯，她走不到最后那一步。因為字幕包含了法律法規(guī)和專題紀實片，所以這要不就是嚴肅的社會題材，要不就是去碰瓷，那在文本意義上，根本沒有厘清這個霸凌話題所以會涵蓋的東西，更別說探其深度廣度，熊浩說，有些惡要被澄清，有些原則要被端正，這才是那段戲要講明白的。