《外來(lái)媳婦本地郎5》劇情簡(jiǎn)介
外來(lái)媳婦本地郎5是由王崗,劉衛(wèi)平,楊甲年,陸曉光執(zhí)導(dǎo)，龔錦堂,黃錦裳,蘇志丹,郭昶,彭新智,徐若琪,丁玲,虎艷芬,錢(qián)瑩,郝蓮露,李俊毅,張紋博,何文茵,王辰,謝恩,毛琳,林星云,盧海潮,盧秋萍,馬小倩,陳堅(jiān)雄,黃俊英,舒力生,吳蘇妹,張和平,鄺祖樂(lè),劉濤,周小鑌,黃慧頤,潘結(jié)主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：康家一家住在廣州西關(guān)老屋已經(jīng)幾十年了，康伯（龔錦堂 飾）、康嬸（黃錦裳 飾）生了四個(gè)兒子，分別是祁光（蘇志丹 飾）、祁宗（郭旭 飾）、祁耀（彭新智 飾）和祈祖（徐若琪 飾），四個(gè)兒子最近都結(jié)婚了，老大
同類(lèi)國(guó)產(chǎn)劇
《外來(lái)媳婦本地郎5》相關(guān)評(píng)論
薤葉蕓香
有點(diǎn)低齡但機(jī)器人那段???美好又治愈嗚嗚嗚 漂亮的水母和響起來(lái)的stand by me 而且今天還在聽(tīng)this is the day就這里面也用到好巧 還有這居然是疫情期間拍的嗎
梅郎湖
【3.0】與《盜日者》的核心表達(dá)一樣，都是旨在書(shū)寫(xiě)戰(zhàn)后日本的民族創(chuàng)傷后應(yīng)激。影片借一樁兇案即四兩撥千斤揭開(kāi)被粉飾的歷史傷痕，劇作構(gòu)思不落俗套。但敘事的乏力致使其遺憾未抵達(dá)《盜日者》的高度，刑偵過(guò)程拖泥帶水，線索過(guò)度解釋?zhuān)瑢?dǎo)致懸念揭曉時(shí)震撼度銳減，反思效力大打折扣。這片頗有意味的是對(duì)經(jīng)濟(jì)騰飛的日本社會(huì)狀態(tài)的展現(xiàn)：時(shí)裝、爵士樂(lè)這些西方文化在這里被欣然接納，似乎也昭示了和解是戰(zhàn)后一代不得不接受的必然歸宿。
花の姿態(tài)
當(dāng)拍與被拍、凝視與被凝視的斗爭(zhēng)發(fā)生在母子之間 當(dāng)拍是出自于對(duì)于不可回溯的時(shí)間的挽回 對(duì)于時(shí)間的恐懼 對(duì)于失去的不舍 當(dāng)被拍意味著被物化 被消費(fèi) 被男性凝視的痛苦 而當(dāng)這個(gè)男性也包括了自己的兒子時(shí) 不一樣的兩性戰(zhàn)爭(zhēng) 不一樣的拍攝與被拍攝的權(quán)力糾葛 坦白說(shuō)我也被模特的美麗所吸引 轉(zhuǎn)而很小人之心地揣測(cè)導(dǎo)演的拍攝意圖中 是否有呈現(xiàn)獵奇的取向 但母子之間的溫馨與爭(zhēng)辯 再到結(jié)尾中對(duì)“虛構(gòu)”的玩笑 層層疊疊 脫離投機(jī)的層面 不一樣的家庭私人footage 因引入時(shí)尚 女性等議題而特別
李老八
【3.5】對(duì)海地僵尸這一地域怪談的重?cái)ⅲ⑼?dāng)代政治議題有機(jī)結(jié)合，還算蠻巧的。雙重時(shí)空的并行敘述直至交融將波尼洛的功力盡顯無(wú)疑，唯一問(wèn)題在于趣味的缺失，不夠怪力亂神，既然都拍這種題材了，那明明還可以玩得更嗨嘛！
