《eXistenZ》是賽博朋克的反面，即便無(wú)論如何，我們都將自我改造并迷戀這個(gè)遺留下來(lái)的痕跡，也必然在游玩過(guò)程中遭遇身體的反叛。但《感》與其說(shuō)是身體的機(jī)械化，不如說(shuō)是機(jī)械的生物化，換言之，還原為血肉的機(jī)器，當(dāng)不再以導(dǎo)線而是以DNA物質(zhì)作為載體之時(shí)，游戲就開(kāi)始變得無(wú)比真實(shí)。連接是情色的，身體上的洞是虛擬/真實(shí)無(wú)區(qū)分化的入口，就在這個(gè)狹小而黑暗的不確定性之中，異物進(jìn)入身體，病毒從中輸出，就當(dāng)離開(kāi)游戲世界之時(shí)，“現(xiàn)實(shí)”獲得了一種媒介感，這一點(diǎn)正是“游戲”所帶來(lái)的懷疑主義。 最后一幕，我們回到了賽博朋克，在教堂中，人們?nèi)缤榻?jīng)小組般圍繞在一起，布滿機(jī)器化而非血肉化的控制器。這種突兀感真的是一部粗糙的社會(huì)批判影片嗎？游戲結(jié)束了嗎？