從《愚行錄》到《某個(gè)男人》，感覺(jué)石川慶就沒(méi)怎麼進(jìn)步過(guò)，都是很喜歡在一個(gè)關(guān)於尋找真相／尋人的奇情懸疑故事上面不斷堆砌空洞的社會(huì)議題，最後再將妻夫木聰這個(gè)幾乎全程充當(dāng)工具人的偵探角色，作為影片結(jié)尾劇情反轉(zhuǎn)，以達(dá)至所謂「首尾呼應(yīng)」的關(guān)鍵人物。當(dāng)然明白導(dǎo)演想將小7作為始終戴著面具的暗線人物去處理，但是拋了「韓裔日本人」出來(lái)卻沒(méi)想做深入探討，在「殺人犯的兒子」那裡繞到快完場(chǎng)，才想到要拿深藏不露的小7出來(lái)貼下題，剩下的就只能靠觀眾憑藉片中少到可憐的描述去自行腦補(bǔ)。這可不是什麼留白或省略，而是導(dǎo)演根本就是提出一個(gè)命題，實(shí)際卻想著去解決另一個(gè)（交換身份者的家人如何面對(duì)真相），最後時(shí)刻才想到要返回電影的真正主角小7身上，但明明之前對(duì)律師的敘述就很少，觀眾又從何得知尋人過(guò)程對(duì)他內(nèi)心產(chǎn)生了何種衝擊？