影片的人物關(guān)系和最終呈現(xiàn)，形成了并行的兩種復(fù)雜。一面是導(dǎo)演驅(qū)動(dòng)上，魯斯塔伊對(duì)小空間內(nèi)大量人物關(guān)系的出色把控；另一面卻是主線模糊，支線密密麻麻，情緒卻處處漏風(fēng)的失焦。萊拉看似在這個(gè)重男輕女的環(huán)境中，有著不同于其他女性的家庭地位，有著更為有力的話語(yǔ)權(quán)，但在影片關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)的表達(dá)上，無(wú)論從敘事、演員表演、還是導(dǎo)演的意圖上，都顯得舉棋不定。如此大篇幅的臺(tái)詞和情感關(guān)系表達(dá)，一旦沒(méi)能逆流而上，找到破風(fēng)之法，其結(jié)果就是連魯斯塔伊最熟稔的高效節(jié)奏咬合也被稀釋掉。