法國作家維克多.雨果的二女兒阿黛爾.雨果的愛情故事，縱使取材的真實(shí)故事帶著某種傳奇性，但拿文壇軼事的邊角料做文章難免顯得捉襟見肘。年少時(shí)在《電影手冊(cè)》發(fā)表《法國電影的某種傾向》的特呂弗對(duì)法國“優(yōu)質(zhì)電影”大肆攻擊，嘲諷文學(xué)改編電影是重編劇輕場(chǎng)面調(diào)度的“老爸電影”，完全違背了電影的本性，但之后，以劍走偏鋒的處女作《四百擊》成名的特呂弗其創(chuàng)作逐漸向主流靠攏，迎合著中產(chǎn)階級(jí)的審美趣味，看看這部影片，不就是他當(dāng)年所嘲諷的“優(yōu)質(zhì)電影”嗎——雕琢的場(chǎng)面、片廠布景、工整的構(gòu)圖、復(fù)雜的打燈、古典剪接、富有情感的書信獨(dú)白、海水與人物的疊畫，特呂弗拍出了他所反對(duì)的東西，戈達(dá)爾與他因電影而決裂也就不難理解了。另外，其影片中充滿了讓男人頭痛的女人，要么愛瘋了(《祖與占》《阿黛爾》）要么不動(dòng)情(《日以作夜》《柔膚》）。