相較于前兩部《筋疲力盡》和《女人就是女人》沉重了許多(同年的《七宗罪》還沒看)，片名和要表達的其實背道而馳，生活恰恰是不能隨心所欲，所以nana才在愛情不得和電影夢破碎后因窮困潦倒做了妓女。當(dāng)她正要找回生命意義(開啟另一段愛情)的時候，災(zāi)難也來臨了。她為此獻出了自己的生命作為“覺醒”和“決心”的代價。此片里，戈達爾對音樂的重復(fù)使用與對語言的觀念已見雛形。安娜最終還是成為了“戈達爾女孩”服務(wù)于戈達爾，當(dāng)后者認(rèn)為“生活是苦”之時，女孩成為了另一種被凝視的客體，而失去了《女人就是女人》時的強烈主體性。不過，好的是，戈達爾“凝視”的并不是女性，而是生活——1962年的彈子球、唱片機與影院，成為那個時代生活尚未完全崩壞的縮影