她的電影或許就映在安娜旅程最后鏡頭，傳呼機不止，女性作為性與身份中承受者已犧牲太多，還要被無法自持孤獨的男性發(fā)泄，讓娜中嫖者竟叫caller；女性也是照顧維持者和觀察者，前者承載太多真正必要而漫長卻被視而不見的心力，后者在在場影史或缺場逝佚的每個人歷史/內(nèi)歷時中用不同新角度觀看世界和人的美與疾苦(安娜身份正是導演)；另讓娜并不全必要維持而有些過度自我強迫，但這是大斷裂后延宕生活時根本不敢停下以讓黑洞失序有機可乘的表現(xiàn)，哪個訪客看出？只看美貌：這是安娜核心概念“遇別”在讓娜中一層。二層是攝機/觀看與讓娜遇別，從老片客體缺場敘事刺入真實時間嚴酷在場后揭示遮蔽的操勞，殘忍漫長讓形式感受成為強度而非僅廣延：一小個對位錯剪方才多震撼；三層再嘔出剪接遮蔽的更深在場時間：最不堪還不是操勞而是死亡般的執(zhí)念。