為什么幾乎所有媒材所有類(lèi)型所有版本的《蝴蝶夫人》都讓人無(wú)比著迷…… 這個(gè)原型有更早的模板嗎？ 從《鶯鶯傳》到《西廂記》，張生都要離開(kāi)崔鶯鶯，變化的只是借口，故事講的一定不是離別，而是欺騙，慢慢地，人們統(tǒng)統(tǒng)心知肚明，看，那個(gè)老騙子又在跟萍水相逢的尤物訴說(shuō)衷腸了，謊言比任何程度的真情實(shí)感都動(dòng)人，而在綿長(zhǎng)的親密關(guān)系和浮浪之間，也只多了一個(gè)最廉價(jià)的信仰。自為對(duì)自在只保持著一種虛情假意的攻勢(shì)，因?yàn)槟腥饲宄?，諾言的實(shí)質(zhì)并非把一個(gè)女人從日本帶到美國(guó)，而是將自己變成一片落在日本的腐葉。撒謊的時(shí)候，其實(shí)我們已經(jīng)感到了無(wú)能為力，面對(duì)迷戀的人，就像面對(duì)死亡。