用中老年人而且是底層的中老年人作為主角，在當(dāng)下這種中老年幾近消失的影視敘事里，就已經(jīng)需要非常大的勇氣了，而且用中老年人作為載體來(lái)討論“愛(ài)”這樣一個(gè)主題，更是難能可貴。生與死，衰老與愛(ài)欲，放在荷爾蒙消失的暮年背景下，放在暮年的普通人身上，還能有多少可能，還有多少花樣，還有多少可觀之處，其實(shí)是非?？廴诵南业摹：汀端湍阋欢湫〖t花》《滾蛋吧！腫瘤君》一樣，韓延用一個(gè)本土化了的通俗故事，以及能夠?yàn)槎鄶?shù)人接受的商業(yè)片路徑，為一種可能性其實(shí)不太多，結(jié)局顯而易見(jiàn)的人生狀態(tài)，充填了悲歡離合，賦予了意義，并且注滿了情感和希望，似乎人生永恒綿長(zhǎng)，平靜的細(xì)節(jié)也充滿了歡娛當(dāng)下的力量，只要折騰就能被看到，足以抵擋迫在眉睫的虛無(wú)感，這是他這一個(gè)系列最動(dòng)人和重要之處。