拋開具體表意不談，這片子讓我想起《安娜·卡拉馬佐夫》，并且由于其更“日常”的表象和形式感不那么突出的影像風(fēng)格，本片在詭異程度上甚至還要更勝一籌。羅伯特·奧特曼展現(xiàn)了他在單個(gè)封閉場(chǎng)景中通過簡單的鏡頭調(diào)度和配樂運(yùn)用營造難以名狀之驚悚氛圍的能力，大量向人物身體的推進(jìn)特寫是非心理化的，特寫中的人物更接近于具備行動(dòng)能力的某種神秘符號(hào)。片子中展現(xiàn)的工作、交往、生育片段彼此看似毫不相關(guān)，甚至似乎只是這一漫長“噩夢(mèng)”中不起眼的部分，但一定程度上，這或許指向的是女性被剝削的現(xiàn)實(shí)。