【A－】看完本片后，嚴重懷疑賈科長的《站臺》就是對這部《流浪藝人》的本土化翻拍。動蕩的歷史浪潮，四處流浪的舞臺演員\文工團，隨著時代浮沉的個人命運，以及一脈相承的“重位移，輕剪輯”的拍攝手法。但最大的不同在于《流浪藝人》是以環(huán)境作人物，而《站臺》是以人物作環(huán)境。換句話說，本片幾乎沒有任何基于人物的心理認同感（大量省略與留白，幾乎沒有特寫鏡頭和心理描寫），觀眾始終與人物隔著一道名為“導演”的壁壘。真正重要的是安哲的空間調(diào)度意識，在220分鐘里的一百多個長鏡頭中，安哲幾乎嘗試了所有影像空間的承載與展現(xiàn)手法，由內(nèi)而外的擴散，由外向內(nèi)壓縮。23年的時光，開頭與結(jié)尾，已經(jīng)不再是同一批劇團，但卻同樣面對著不可捉摸的未來。