《火眼金睛》劇情簡介
火眼金睛是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部都市腦洞。主要講述了：
《火眼金睛》相關(guān)評論
如意如意
8/10。店鋪的空間壓抑著禮子的情感，送貨進貨幾乎由住在一樓的禮子和伙計完成，幾乎沒幫過忙的婆婆卻住在上層空間，當幸司的兩個姐姐找母親勸禮子退出超市經(jīng)營，以及禮子假裝再婚要回老家的場面調(diào)度都是線型的，母親不忍禮子離開卻坐得靠近利益一致的兩個姐姐，在禮子面前形成一個對角線，客廳外站著的幸司像是禮子的后盾為其說話，但明顯遠離女性做主的權(quán)利空間，這種權(quán)利的管束轉(zhuǎn)化為代表傳統(tǒng)的和服，禮子穿著和服在寺廟告訴幸司要離開他。禮子的情感糾葛被對空間的感知所放大，被幸司表白的禮子既害怕又心動，沉思未眠的她聽到幸司下樓的腳步聲，打開臥室的燈想讓幸司進來，然而略微停留的幸司拿了一瓶酒就回去，緊張得捏被子的禮子又放松下來?；疖嚦丝偷臏p少使送行的幸司得以靠近禮子，但她推開他擁抱的旅館空間，將無望的情感達到滿溢時迅速分離。
歡哈哈
靡靡鼓點敲打出濕熱的拉丁風(fēng)情，調(diào)和慵懶與緊張，平衡散漫和激情。政治無頭無尾，愛情若有若無，這兩大敘事驅(qū)動都如“正午之星”，飄蕩在空中但無從察覺。這一實體時而消弭于熱浪時而探頭于水霧，細細挑逗絕望，又緩緩勾兌希望，因為正午對于星星，也是光天化日的朦朧。 那么問題在于，遮蔽星星的耀眼太陽指向什么？就是說，這類當代的反類型、反敘事，它們基于怎樣的創(chuàng)作觀？其模糊不在于藏匿——對藝術(shù)所隱藏的現(xiàn)代性挖掘，在于過曝——以愛情為主體的后現(xiàn)代體驗的重塑；前者追尋破碎的藍圖，為太陽的隕落哭泣，后者連追尋都顯得無力，駐足于當下的眩暈，每一束情緒都是特定的錨點，無本質(zhì)區(qū)分，整個天空都是彌漫的太陽，世界是經(jīng)過萬花筒的投射多面像。 它的無根漂浮容易被錯識為體量的輕，實際上卻是所有層面(zz、身份、愛情)無所指的昏沉
