雙重意義的諷刺，沒想到張導(dǎo)對現(xiàn)代性的感知會這么好：作曲老人死之前要把作品帶到火里，兒子冠仔寧可在家刨木頭賣燒雞也不去華美的樂廳沾一點利用音樂的光。越是浮華的東西，站在高處，卻沒有一點根基，而真正的如泣如訴，自有其所以為之的血淚，這些不被人們所尊重的，到了改革開放后嘩的一下又涌起來了，憑什么呢？你說好的樂章是屬于全人類的，那么人之情感就能這樣被遺棄又高高捧起嗎？就是有人寧為玉碎，不被時代的滾滾潮流裹挾著瓦全。片中幾次出現(xiàn)的空蕩的小巷，濕漉漉的青石板，玄妙的音律已成絕響，仿佛世紀(jì)末的噫語，昭示著無人經(jīng)過，且再無人回首。我才知道，原來電影的畫面，也是為了文字所不能完全給予的留白，讓我們面對這一段空無人跡的路，沉默著。