人與人瞬間崩潰傾瀉情緒又莫名無力冷靜的情緒狀態(tài)還在，這也是戴普勒尚的精華，但建筑在這樣兩個中產(chǎn)廢物的身上實在是無聊倦怠，通篇順拐。這種廢柴自暴自棄又自我憐憫的情緒在幾年前他的御用阿馬立克自導(dǎo)自演的《巡演》中反而更精致動人卓爾不群。戴普勒尚個人情緒化的電影其實更適合和先前他影片的諜戰(zhàn)、兇殺、商戰(zhàn)、戰(zhàn)爭、種族矛盾或者攝政時代古裝劇搭配，形成了有效的反差，把內(nèi)在小資布爾喬亞的情緒平衡掉了。但從另一個角度看，這樣的電影太French了，環(huán)顧當(dāng)今世界，還能拍出與好萊塢完全不一樣風(fēng)格自成一體的Drama類型片的，只有日本和法國了。這也是它存在的意義吧。