Ａ／與繁復(fù)而單調(diào)的“人性”權(quán)謀故事截然相反，《圣母》方法在于：讓核心人物成為沒有深度的平面。我看不到某種構(gòu)成恒定解釋的內(nèi)在精神，因為事件還未表露任何鮮活如初的赤裸，便旋即被話語覆蓋。占據(jù)的瞬間，肉體化作無重心的中繼點，被說出的夢則無縫隙地成為在場之物。在某種徹底的“現(xiàn)實”之中，我甚至捕捉不到敘述的語氣。因為應(yīng)聲降落的鳥糞、隨羊群涌入的圣明與沾血的瓦片之間并無真實度的差別，它們僅僅位于同樣無法化約的荒涼之中——就像藏匿的玩具挖空了書頁一般，它們成為目光必須直視、身體必須包容之物，成為碾過純潔性幻象的復(fù)數(shù)“身體”所在，為最后一刻的回返注入了無窮的動力。