《芝加哥七君子》依然是艾倫·索金的傳統(tǒng)藝能，在他的劇作之下，歷史事件成為了幾乎炫技的密集文本量轟炸之下的戲劇空間，以及恰到好處的黑色幽默。事件之影像在多（雙）重言說者的支撐之下以過去式逐漸連貫的閃回。作為論爭的影像，法庭或是懸置的，時空不明的脫口秀舞臺，作為影片之于被迫在大他者“失語”增補之下進行的言說，或者是一場政治戰(zhàn)爭的intepretation，先決條件在于觀眾對于影像的信任，也是如今影像作為意識形態(tài)的訴求。當然，索金沒有宣稱影像的絕對真實性，而是將視角的主觀受限性呈現(xiàn)出來。一切的論證感消失于那個煽情的結(jié)尾，在長鏡頭，以及突然響起的音樂中起立的諸眾突然暫停敘事，如同寶萊塢電影之中的歌舞，他們以情感的勝利宣稱這一事件的不可質(zhì)疑。