底層敘事與中國(guó)式倫理，在《神女》之中，人物的面孔暗含著道德判斷，相對(duì)于那個(gè)丑陋得如同表現(xiàn)主義的胖男性，以及周圍的一切存在，阮玲玉的存在如同一種先驗(yàn)的絕對(duì)純潔，并與周遭空間格格不入，《神女》的“神圣”是homo sacer的神圣，也是一種20世紀(jì)中國(guó)電影之中揮之不去的“先驗(yàn)純潔”之深層心理結(jié)構(gòu)（49年之后，它成為了工農(nóng)兵，80——90s之后，成為了相對(duì)于城市的鄉(xiāng)村）而城市，或者說(shuō)一種被確立的，空間語(yǔ)言（包括霓虹燈疊化以及一系列特定空間例如法院等等）下的“上海”則是男性化的，當(dāng)神女藏在洞中的錢款被章志直飾演的淫穢胖男人搶走，存在著一個(gè)“奸污”的身體性隱喻。