（2011）：沒(méi)有人知道我們會(huì)飛多高，也沒(méi)有人知道我們何時(shí)墜落，生命無(wú)常，學(xué)會(huì)像一首詩(shī)一樣生活。（2019）：“死亡”通過(guò)與“春/生”的對(duì)比，由外來(lái)者視角在村落展開(kāi)；大全景固定風(fēng)景鏡頭（似錫蘭和《郵差的白夜》，但錫蘭有超現(xiàn)實(shí)部分，與達(dá)內(nèi)的手持完全不同），偶爾特寫(xiě)（主角表情），兩人在樹(shù)林里行走的travelling（阿巴斯很不喜歡）；幾乎無(wú)配樂(lè)，最后骨頭隨河水遠(yuǎn)去的配樂(lè)莊嚴(yán)肅穆似老塔；細(xì)節(jié)的鋪墊，對(duì)話里的信息，讓主角的身份和目的模棱兩可，讓人去猜；烏龜、蘋(píng)果、屎殼郎、骨頭、河流等意象的運(yùn)用，由人物的凝視主觀鏡頭呈現(xiàn)心理，像《青木瓜之味》、《郵差的白夜》；非職業(yè)演員的調(diào)動(dòng)自然，主角與醫(yī)生在麥田中坐摩托車(chē)探討生死，以及將死女人和挖溝人從未露臉；詩(shī)歌的嵌入，與日常生活融合有波斯傳統(tǒng)特色，哲理自然流露。