這部倒是有點波普藝術(shù)的風采，通過形形色色的略顯漫畫化的典型性人物及其關(guān)系把測時代弊病的脈搏。物質(zhì)進步同時催生了天下大同的夢想和獨立反叛的個體精神，加劇了偽裝；正常即去差異化：流行文化，民主政治，兩岸經(jīng)貿(mào)往來，儒家道德……一家獨大代替了百家爭鳴。要解決儒家困惑，首先要把最高的價值從孔子哲學中解放出來，從根本上批判真理本身，并以多元主義的目光發(fā)現(xiàn)新的“真理”。姐夫在其“悲劇時代”就是尼采說的那種求真主義者和虛無主義者，用真理這一高于生命的價值去否定、非難和貶低生存，而姐姐粉飾太平，麻痹自我及群眾，代表牛羊的美德，二者的水火不容在一定程度上集中體現(xiàn)在小明這一最為分裂的角色上，他的問題相對而言是內(nèi)趨性的，琪琪的問題是外生性的。兩個富二代盡管性格大相徑庭，給自作聰明的弄臣逐客令時的樣子卻是驚人的一致。