開心麻花作品序列里男性凝視和厭女的部分已經(jīng)太老生常談，但把這些放在一邊，突然在想，爛片其實(shí)也在參與書寫我們的時(shí)代，而《獨(dú)行月球》甚至吊詭地和時(shí)代形成一種呼應(yīng)：被官方敘事（配音的動(dòng)作）剝奪了主體性和為自己發(fā)聲權(quán)利的英雄模范人物，ta的本來面目如何是不重要的，作為觀眾的民眾，也只能適時(shí)感動(dòng)適時(shí)爆笑適時(shí)流淚，災(zāi)難來臨生存空間逼仄的時(shí)候，通過捏造故事鼓舞人心遠(yuǎn)比其他任務(wù)更重要。電影里有演員（獨(dú)孤月）、有導(dǎo)演/ 導(dǎo)演 / 編劇 / （亞洲部領(lǐng)導(dǎo)班子）、有觀眾（民眾），這一套模式既是現(xiàn)實(shí)的寫照，也正在完成對(duì)觀眾的教化，這在影片被寄予救市希望且市場(chǎng)表現(xiàn)不錯(cuò)的情形下更讓我覺得恐怖且氣憤，我們難道就只能看這些東西嗎。