技術(shù)層面非常扎實，細(xì)節(jié)也有巧思（餐桌上的眼神交流），但除了更直白說教以外，這部電影對比《處女之死》有一個很大的問題：《處女之死》中覆蓋全片的柔光源于隔壁家男孩凝視過程中對女孩們不自覺地神秘化、浪漫化，可心理描寫偏弱的《野馬》大多時候迷失在刻意的議題表達(dá)之中，這層對于殘酷“現(xiàn)實”故事來說有些過分浪漫的柔光因此被動蒙上了一層性意味，于是所有特寫都更像窺視，而非袒露。另外，盡管電影作為情節(jié)劇一定程度上弱化了exotic元素，但它仍舊必須依托于臆想中的異國舞臺才能成立，所以土耳其觀眾基本都對這部說法語的土耳其裔導(dǎo)演拍出來的“土耳其電影”嗤之以鼻，他們從臺詞、細(xì)節(jié)、服裝、表演、口音各個角度把它罵得體無完膚——后來的《帕皮卡》幾乎就是《野馬》所有缺點的集中展現(xiàn)。